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陶藝家陶藝制作過程全攻略
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陶藝制作過程全攻略,從陶藝工具的準備到陶藝作品的燒制

一、陶藝的常用工具

1、練泥機:電力傳動,煉制坯料,使坯料連系嚴密、平均。

2、轉輪(轉盤):大小規格視需求而定。

3、碾錕:用潤滑的硬木做成,用于壓泥板和泥片,像搟面杖。

4、泥板機:壓制泥板的簡略機械設備,有兩個圓錕,可調理泥片的厚薄,泥料在兩者之間被擠壓成所需求的泥片。

5、麻布和帆布:壓泥時隔離用(壓泥板和泥片時很適用,目標是使資料和泥片不會粘連)。

6、刮刀(鏟刀):大小寬度分歧,大約2cm——3.5cm寬。

7、刮刀和修形刀:普遍為木制,也可用塑料或其他資料制成,是手工成型的根本東西,這些東西因思索其功用的多樣性而具有各類外形(分歧的刀頭)。

8、環形雕塑刀:用于挖空實心的器皿,亦可平坦外表,把手(普通木制)上裝置各類外形的金屬環,圓環用于削去多余的泥料,帶角的環用于平坦外表,如器皿的平底。

9、陶拍:成型頂用于整形,或拍打泥板、泥面等。常用木制(也可用方木替代)。

10、鋼絲弓(鐵絲):用于切割泥塊,或拉坯成型的終工序,從拉坯機上切割別離陶瓷作品(產物)。

11、杯、桶、盆、毛筆、毛刷、盛水、補水、涂抹、修坯、施釉用。

12、陶藝拉坯機:用于以圓心軸為對稱的圓體器皿形拉坯。

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二、陶藝的制作技法

1、泥條盤筑成型法(特澳博陶藝教學課程部分)

取一塊過量的泥料,用雙手天然捏緊、轉變,使其成圓棒狀。

將圓泥棒橫放在任務臺上,用手指平均地搓動,邊滾邊搓,左右手指走動,從粗到細.

天然、平緩地搓泥條,依據需求搓成粗細一致、大小平均的泥條。

將泥條放在轉盤上做一底部,然后將泥條邊轉邊接邊壓緊,邊轉變轉盤,順次加高,終做成本人需求的造型。

每添加了一層需求表里壓平、壓密、壓勻以免枯燥時開裂。

可用泥拍、手拍和手拉轉變調整造型,可用保存泥條盤筑的原始手跡結果。

2、手捏(雕塑)成型法

手捏、雕塑成型法是制作陶藝原始、根本、簡略的辦法之一,也是初學陶藝者體驗泥性一泥的厚薄、軟硬、干濕水平根本的演習,可以不必東西,光用手捏,有較大的自在度,只需求用手把泥團捏成你本人想要造型的外形即可,這也是陳舊的制陶辦法之一。還可用雕塑刀等東西做成雕像,在泥半干時將雕像挖空。

3、泥板成型法

泥板成型就是將泥塊經過人工或壓泥機滾壓成泥板,然后用這些泥板來進行塑造。滾泥板時,應把泥塊放在兩塊布中心進行,從泥塊的中間向周圍分散(轉變布塊),留意泥的厚度,要契合所做陶藝作品的需求。制作時要應用泥的柔嫩性,可以像用布一樣成型,而應用泥板的堅固特點時又可把它當成木板一樣來成型。泥板成型使用局限很廣,從平面到立體,都可以進行造型轉變,可應用泥板濕軟時進行彎曲、卷合,制作成天然、美好的造型,也可應用泥板半干時制作挺直的器物。

4、印模(印坯)成型法

印模(印坯)成型法是應用石膏模具來進行成型的一種辦法。自古以來。此法就普遍地運用在陶瓷出產中,普遍我們運用的是石膏模具,母模可以用石膏或陶泥制作成型,然后依據造型翻成若干塊模具,待模具枯燥后,即可印制坯體,印模成型。印模時要用力平均,壓緊,才干把造型完好的印制出來對造型復雜的作品,要分模印制,然后再組成,在接口處要用泥漿粘接好,坯體脫模后有殘損的要修補,多余的要刮失落。這種辦法可以多量量地復制產物,在陶瓷出產中帶來良多便當,依據小我需求可在模具上制作出分歧的肌理和其他裝飾結果。

5、拉坯成型法

拉坯是應用扭轉的力氣共同雙手的舉措,再拉坯機大將泥團拉成各類外形的成型辦法。也是陶瓷制作中一種經常見的和傳統的成型辦法。但技能性十分強,要求很高,有些師傅一輩子從事拉坯任務。這種辦法需求花很長的工夫才敢把握,坯體可以先從簡略的碗、杯、盤開端,純熟后再拉瓶、罐等復雜的造型,冰凍三尺非一日之寒,要想把握拉坯技能,非得下苦功夫不成。

6、泥漿鑄件成型法

泥漿鑄件成型法在日用陶瓷批量出產中使用普遍,也是陶藝成型的技法之一。先用泥或石膏做母模翻成石膏模(分塊),石膏模留有注漿口,模具枯燥后,把配制好的泥漿注入石膏模內,跟著石膏模的吸水速度,實時注滿泥漿,當石膏模吸漿到達必然厚度時,將模內多余的泥漿倒出,控干待泥坯離開模壁后,再從石膏模內掏出坯體即可,別的還要堅持(把握)必然的干濕度進行保濕,以便進行下一步修坯、粘接、裝飾等。

7、綜組成型法

綜合以上幾種方法,靈活運用即可。

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三、陶藝設計的根本順序

1、構想,畫小構圖、小草圖,確定主題;

2、畫紙上顏色結果圖;

3、用硫酸紙畫實踐大小原圖,口角稿,標明尺寸,留意縮短率。

4、入手造型制作(依據需求選用恰當的成型法);

5、造型完成枯燥后上釉,也有成心不上釉,只追求泥胎的肌理結果;

6、(裝窯)燒成,分一次燒成或素燒后再上釉二次燒成。

四、陶藝裝飾技法

陶藝造型完成后,就應該思索若何裝飾,裝飾手法分歧,結果也分歧。有的采用在未燒的坯體長進行描寫、壓印、堆塑、鏤空等直接顯示手法,也有的采用在釉上裝飾,用陶瓷顏料彩繪的釉上裝飾手法,尚有釉上彩與釉下連系的裝飾手法(如青花斗彩)

1、坯體裝飾(釉下法)

A、加法:加泥點、泥條、泥餅等在泥坯上裝飾你所想要的紋樣。加前先濕水,加泥漿水用手加壓,用手和雕塑刀做飾物。

B、減法:刻坯、鏟坯、劃坯和鏤空,用東西在坯體上刻出各類裝飾紋樣,可深可淺,可寬可窄,全憑經歷的掌握。

C、攪胎、攪漿法:

將分歧顏色的土壤糅合在一同,呈現天然的紋理。

將兩種以上分歧光彩泥板有規則地疊壓在一同,它的剖面則呈現有規則的紋理(肌理),也可將其歪曲,天然轉變,豐厚肌理結果。

將分歧光彩的泥漿攪在一同,將坯體浸入泥漿內,使坯外表附一層天然攪胎的結果。

攪釉,將分歧的釉色攪混在一同施于坯體外表,呈現天然多變的肌理結果。

配制一種縮短大于坯體外表的通明或乳濁釉,燒后呈現裂紋和縮釉。呈現非凡的裝飾結果,或許再出窯時,將燒后溫度下降至100°C左右的器物忽然開窯,熱遇冷空氣,風驚,釉面裂開,立時將墨水浸入釉的蚊片內,呈現裂紋釉結果。

D、繪飾法:手繪或用化裝土,無拘無束地繪制各類紋樣,用毛筆畫,也可用竹針剔刻。

E、色釉裝飾:可以用毛筆在坯體上涂抹色釉、畫顏色釉,也可平均地噴施顏色釉。

2、釉上彩繪法

A、是指再燒好的陶瓷淡色釉胎上用彩料進行裝飾繪畫,然后再用電窯低溫燒烤二次燒成。

B、貼花紙裝飾:在燒好的陶瓷白釉胎上,用瓷用化工印好的貼花紙貼在陶瓷上裝飾(此法合適多量出產),再用電窯低溫烤花窯二次燒成。

3、綜合裝飾法

將釉上、釉下裝飾用在統一種(一件)作品上,它的手法多樣,燒成辦法也是屢次燒成。

顏色釉與剪紙裝飾,還有刻瓷法,指在燒成后的陶瓷上刻出紋樣,一刀一刀、一點一點地刻,需耐性、仔細地描寫。

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五、陶藝的燒成技能

陶藝被稱為火的藝術,火不只使黏土、釉色釀成了一種新的物質,并且付與其美感,火是由電、油、煤、瓦斯、木料等燃料經過必然的窯爐轉換而來的,分歧的窯爐、分歧的火焰氛圍決議了陶藝分歧的質量,分歧的窯爐、分歧的燃料,燒成技法也分歧。

所謂燒成,就是將枯燥或施釉后的坯體裝入窯爐中,經由高溫燒煉,使泥坯和釉層在高溫中發作一系列物理、化學轉變,燒成進程是陶藝制作工藝中復雜的進程。

1、窯爐的品種

A、龍窯(傳統的龍窯):目前仍燒木料,龍窟像一條龍建在山坡上。

B、柴窯(燒木料):相傳是姓柴的創造此窯,故稱柴窯。

C、電窯:0.2-2立方米的電窯。

D、氣窯(瓦斯窯):0.3-3立方米規格不等。

E、重油窯:燒油的地道窯。

F、樂燒桶:耐火磚、耐火棉、金屬板制成,燒瓦斯(可挪動)。

普通目前多用電窯和氣窯,我們當前的陶藝實驗室大多用這兩種窯爐。

2、燒窯

在陶藝制作上,“燒窯”是要害,主要的操作就是燒窯。由于陶瓷的制作,從選擇原料到制作制品的工序繁復,前人說:“過手七十二,方克成器。”目前大約也有幾十到工序,各道工序有各自的主要性,尤其是終的燒窯操作十分主要,稍不留意就會前功盡棄,既糜費了原料和燃料,又糜費了很多的人力。在陶藝工藝方面,就其主要性來說,可以分為“一燒、二土、三制作”,燒窯顯得多么的主要,也是要害之要害。特殊是顏色釉的燒成,更要強調“燒窯”,顏色釉的燒成火焰、性質、溫度、燒成工夫及燃料品種對顏色呈色轉變有非常主要的影響,顏色釉的燒成是一門“火的藝術”,如“窯變”就是在燒成進程中天然發生的釉色轉變,不是人可猜測和節制的,有些十分可貴的窯變,顏色釉,百窯可貴一見、稀有的精品,寶貴且價值不菲。

燒成是一門很深的學問,不是一會兒能把握的。

燒窯有燒成曲線。陶瓷半制品入窯時必然要干透,不然輕易燒炸。裝窯時陶瓷半制品所放的窯位也很主要。開端燒時,升溫必然要慢,前400°C要慢燒,好一小時記載一次燒成溫度。

陶瓷工藝學是一門很深的學問,有志于陶瓷事業的人學好陶瓷工藝學,可是使你終生受益。

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